{"id":12570,"date":"2019-05-02T18:26:46","date_gmt":"2019-05-02T22:26:46","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineluxe.com\/?p=12570"},"modified":"2019-10-18T20:41:18","modified_gmt":"2019-10-19T00:41:18","slug":"douglas-coupland","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineluxe.com\/fr\/douglas-coupland\/","title":{"rendered":"Douglas Coupland – \u00c0 la Galerie Division"},"content":{"rendered":"

La Galerie Division, en collaboration avec la Daniel Faria Gallery, est fi\u00e8re de pr\u00e9senter pour la premi\u00e8re fois une exposition solo de l\u2019artiste canadien Douglas Coupland. Reconnu autant pour ses \u0153uvres litt\u00e9raires que pour sa pratique en arts visuels, Coupland se pr\u00e9sente tel un observateur de sa contemporan\u00e9it\u00e9, explicitant ce qui l\u2019entoure par une vari\u00e9t\u00e9 de m\u00e9diums qui deviennent autant de points d\u2019entr\u00e9e pour se questionner sur la condition humaine au 21e<\/sup> si\u00e8cle.<\/strong><\/p>\n

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Cette exposition de Coupland est divis\u00e9e en trois sections qui s\u2019agglom\u00e8rent chacune autour d\u2019une tradition artistique: le ready-made, le portrait et le paysage. Le premier corpus d\u2019\u0153uvres inclut des mat\u00e9riaux ayant un effet n\u00e9faste sur notre environnement et qui ont \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9s sur les berges de la Colombie-Britannique \u00e0 la suite du tsunami au Japon en 2011. Form\u00e9es, soutenues et prot\u00e9g\u00e9es par le plastique, les \u0153uvres de la s\u00e9rie Tsunami<\/em> \u00e9talent l\u2019omnipr\u00e9sence de ce mat\u00e9riau qui fascine par sa polyvalence et d\u00e9range par sa r\u00e9sistance.<\/p>\n

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En avant : Pacific Trash Gyre No.28<\/em>, 2016 Globe usin\u00e9, acier, peinture latex – En arri\u00e8re-plan, de gauche \u00e0 droite : Electric Harris Emerald Lake #2<\/em>, 2019. Impression sur film Duratrans (Kodak) r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9e par DEL –\u00a0 Electric Harris Mount Robson<\/em>, 2019. Impression sur film Duratrans (Kodak) r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9e par DEL<\/span><\/p>\n

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Lego Self Portraits<\/em> questionne notre identit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e8re de la surinformation accompagnant la surconsommation. O\u00f9 se situer dans cette nouvelle et toujours grandissante accumulation de donn\u00e9es? Ces colonnes de blocs LEGO incarnent ces amoncellements d\u2019informations devenus portraits de nous, mais dans lesquels il est difficile de nous reconna\u00eetre. \u00c0 l\u2019\u00e8re de l\u2019\u00e9goportrait, des avatars et de la manipulation de notre image supra m\u00e9diatis\u00e9e, le concept du portrait r\u00e9sonne maintenant avec une nostalgie de notre pr\u00e9sent.<\/p>\n

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En avant :\u00a0Tsunami Chest<\/em>, 2014. Contreplaqu\u00e9, acier, d\u00e9bris de tsunami japonais r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s sur les plages de la c\u00f4te nord de Haida Gwaii – En arri\u00e8re-plan : Lego Self Portrait No.4<\/em>, 2019. Briques de LEGO et Plexiglas<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Electric Four Seasons Suite: Winter, Spring, Summer and Fall<\/em>, 2019. Impression sur film Duratrans (Kodak) r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9e par DEL<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

The Brain<\/em>, 2019. Installation de mat\u00e9riaux divers et ready-made<\/p>\n

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La derni\u00e8re section est centr\u00e9e sur le paysage, th\u00e9matique phare de l\u2019histoire de l\u2019art canadien, notamment mise de l\u2019avant par le fameux Groupe des Sept qui a cherch\u00e9 \u00e0 s\u2019approprier le territoire canadien par le biais de sa repr\u00e9sentation. La transformation de ces panoramas en bo\u00eetes lumineuses traduit l\u2019impulsion technologique occasionn\u00e9e par l\u2019immensit\u00e9 du pays pour connecter ensemble une population dispers\u00e9e. La spatialit\u00e9, caract\u00e9ristique principale de l\u2019\u0153uvre d\u2019art visuelle selon Coupland, prend tout son sens dans ces \u0153uvres \u00e9galement marqu\u00e9es par un \u00e9clatement de couleurs.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Tidewater<\/em>, 2018. D\u00e9bris d’eau de mer recueillis au Nord de la Colombie-Britannique, environ 20 % de d\u00e9bris de tsunami et peinture latex<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Douglas Coupland est dipl\u00f4m\u00e9 du Emily Carr Institute of Art and Design (Vancouver), du Hokkaido College of Art and Design (Sapporo, Japon) et du Instituto Europeo di Design (Milan, Italie). La premi\u00e8re r\u00e9trospective majeure de l\u2019artiste, everywhere is anywhere is anything is everything<\/em>, a eu lieu \u00e0 la Vancouver Art Gallery en 2014. Les \u0153uvres de Coupland ont \u00e9t\u00e9 incluses dans plusieurs expositions de groupe et font partie de nombreuses collections. Douglas Coupland est officier de l\u2019ordre du Canada depuis 2014.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

En avant : Global Warming<\/em>, 2014. Acrylique sur globe – Au milieu : Pessimism 8<\/em>, 2014. Acrylique sur globe – En arri\u00e8re-plan : Freon Wunderkammer<\/em>, 2018. Bombe a\u00e9rosol pr\u00e9-datant le code-barre, bois, plexiglas<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

The Brain<\/em>, 2019. Installation de mat\u00e9riaux divers et ready-made<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

\u00c0 gauche : Electric Four Seasons Suite: Winter, Spring, Summer and Fall<\/em>, 2019. Impression sur film Duratrans (Kodak) r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9e par DEL – \u00c0 droite : Electric Harris Lake Superior<\/em>, 2019. Impression sur film Duratrans (Kodak) r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9e par DEL<\/p>\n

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www.galeriedivision.com<\/a><\/strong><\/p>\n

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Texte : Sophie Pouliot<\/p>\n

Couverture : En avant, de gauche \u00e0 droite : Pacific Trash Gyre No.28<\/em>, 2016 Globe usin\u00e9, acier, peinture latex – Pacific Trash Gyre No.24<\/em>, 2016 Globe usin\u00e9, acier, peinture latex – Global Warming<\/em>, 2014 Acrylique sur globe – Pessimism 8<\/em>, 2014. Acrylique sur globe – En arri\u00e8re-plan : The Palindromic Four Seasons<\/em>, 2017 Acrylique sur toile<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Galerie Division, en collaboration avec la Daniel Faria Gallery, est fi\u00e8re de pr\u00e9senter pour la premi\u00e8re fois une exposition solo de l\u2019artiste canadien Douglas Coupland. Reconnu autant pour ses \u0153uvres litt\u00e9raires que pour sa pratique en arts visuels, Coupland se pr\u00e9sente tel un observateur de sa contemporan\u00e9it\u00e9, explicitant ce qui l\u2019entoure par une vari\u00e9t\u00e9 de m\u00e9diums qui deviennent autant de points d\u2019entr\u00e9e pour se questionner sur la condition humaine au 21e si\u00e8cle.   Cette exposition de Coupland est divis\u00e9e en trois sections qui s\u2019agglom\u00e8rent chacune autour d\u2019une tradition artistique: le ready-made, le portrait et le paysage. Le premier corpus d\u2019\u0153uvres inclut des mat\u00e9riaux ayant un effet n\u00e9faste sur notre environnement et qui ont \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9s sur les berges de la Colombie-Britannique \u00e0 la suite du tsunami au Japon en 2011. Form\u00e9es, soutenues et prot\u00e9g\u00e9es par le plastique, les \u0153uvres de la s\u00e9rie Tsunami \u00e9talent l\u2019omnipr\u00e9sence de ce mat\u00e9riau qui fascine par sa polyvalence et d\u00e9range par sa r\u00e9sistance.   En avant : Pacific Trash Gyre No.28, 2016 Globe usin\u00e9, acier, peinture latex – En arri\u00e8re-plan, de gauche \u00e0 droite : Electric Harris Emerald Lake #2, 2019. 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